怎么说。安应是这样的人。

　　具有多面性以及窥探价值，在她身上，能寻找到更为丰盛的形象。
　　通过对她不同时期、不同地点的作品的阅读，应当看到不同的她。

　　在《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》中是带着叛逆稚气的女童，她塑造的形象，造出的词句，都影射了一个女童浓烈不可抵挡的叛逆。即便是在这样平静的叙述中，仍然能从情节中体察到那种浑身上下竭尽全力散发出来的气质，孤高，清远，都市小资情调，对物质的依赖，情感空虚缺乏。责任感不强，自我。
　　然而，从好的方面讲，在一段旅程刚开始的时候，因为抵御外在力量的能力还太弱，所以需要文字进行积淀与清除，这可以是一段素材，或是酿酒的葡萄，对于后来，这都能是一种很好的铺垫。

　　《蔷薇岛屿》、《二三事》、《清醒纪》，虽然有了更为丰满的形象，在原有位置上有了提升，但在这三部作品中，时常传达给我们遥不可及的距离感，其产生的原因在于：一般人鲜有这样的经历。她在这时的形象，清醒，但有时又含义不明，状态是不稳定的。

　　《莲花》是成长的一个完结。书中偏居一隅的古怪女子，仿佛就是她对自身的映射，在经历漫长都市生活与尘世琐事后迫切希望寻找出口，而高原的神秘气质，对这样的人来说，是一种无可抵挡的召唤。淡然，坚韧，脱俗，良善，温润，情感充沛，表达平淡，无需多言，暗涌澎湃自有领会，这就是她在这本书中的定位。

　　《素年锦时》表示她在07年的状态，处世之后入世，因为前途的跋涉，已经使自身具有了更温婉圆熟的状态，因而这时的自己，对于内心的关注似乎更为专注，而这专注并非刻意，是一种顺理成章的习惯。对于内在于外界的统一，安定与满足，心怀感恩慈悲。

　　在后来两部作品中，仿佛是受到了宗教（佛教）的熏陶，使其更具备了神性，而她本人，也在写作与思索，行走于修行中不断丰满，也更接近光明。

　　在外界看来，不被理解的她，沉默的她，所有的成长，所具有的属性，都应是一种顺乎其道的安排。

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左图：清欢。 右图：素娘。

上图：素娘。

上图：享。

　　银镯，因为安妮而喜欢上的。以前喜欢手腕上带一整排，很空洞。现在已经不这么做了。呵。