baggio：其实，我看过一本电影馆介绍电影的书，电影是集体创作。
　　36：那集体创作实际上是成就了一个导演？
　　baggio：也不是吧，导演像巧妇，制作给你什么料你就加工成什么样子，当然要从编剧那讨个耐用的大勺。
　　36：嗯话是这么说，但是比如说成为大师的一般就是导演，很少有编剧大师，这是因为大师级导演本身就已经是一个大师级编剧了？
　　baggio：不是，编剧就是靠写本子吃饭的，导演如果觉得行就拍，不过审核的事情最后还要看制片方的脸色，导演如果自己有点子找人写本子去拍。
　　36：呵，那你觉得成为大师级导演的必要条件有哪些呢？
　　baggio：编剧的本子一般是靠专门的经纪人去跑，执行制片愿意接就要找相关制作人把经费等等落实了，然后导演上场把这些做成一道菜。但是说要成为大师级导演，这个我就不知道该怎么说了。
　　36：那我们把背后的工作抛开，单看他们的片子来说呢。
　　baggio：具体说呢。
　　36：比如说他们的片子要具备什么样的特征。
　　baggio：没有统一标准，有的反映政治，有的探讨集体记忆，有的在说自己。
　　36：一定要深刻？
　　baggio：不是吧，比如看伯格曼的片子，有的只是说他自己，他的生活不是全部能很深刻的影响我。
　　36：只是觉得日本的导演，如果要是大师，片子当中一定有很深刻的因素，我不知道是这是在成名之前还是成名之后才会出现的情况。
　　baggio：成名前和成名后会有差别，黑泽明曾经说自己如果不拍电影就会去参与政治。一个大师级的导演成名之后，实现自己的想法路子会宽一点，工作环境会优越一些。

　　36：对残酷电影怎么看？
　　baggio：暴力电影是反暴力，另外一些恐怖电影和科幻电影相比，后者更有建设性，更诚恳。
　　36：对，暴力电影是反暴力，这话说得很好。内涵上的比较呢？暴力电影会比恐怖和科幻电影深刻吗？一定深刻吗？
　　baggio：不一定。
　　36：嗯暴力电影不一定是残酷电影，两者是不同概念的吧。
　　baggio：有些反映暴力的只是叙事电影的一部分，表述一件事情，一个现象而已，不一定要很深刻。暴力是个元素，残酷电影只让我想起日本的残酷青春电影。
　　36：哈，其实我也只是在日本电影里面看到残酷的东西，其它就不多了。
　　baggio：我还是比较《菊次郎的夏天》和《那年夏天宁静的海》，呵呵。
　　36：嘿，日本的片子，唯美的又唯美得要死。
　　baggio：是啊，《那》片中男孩拿着滑版，女的跟在他后面，不时的重复这个镜头，很美。
　　36：岩井俊二还不是因为唯美片才成名的嘛。
　　baggio：我不看他的。

　　36：前几天才复习了《七宗罪》和《搏击俱乐部》，你觉得怎么样？
　　baggio：《七宗罪》还可以，《搏击俱乐部》我没看过。
　　36：几个朋友强烈推荐看的《搏击俱乐部》，我看的欧美片很少，但是运气好，每一次看都从来没有失望过。其实日本片也差不多是这个情况，大概是国产片伤人太深了。
　　baggio：国产片看贾章柯、王小帅、田壮壮。
　　36：我是觉得看电影要有相应的状态，我看《小武》觉得并不怎么样，《十七岁的单车》倒把我狠狠难过的一下。
　　baggio：《小武》我也没感觉，还是喜欢《站台》和《任逍遥》，小帅的我都觉得不错。
　　36：其实好像这两年国内的观众都对国内的新的大片失望了，简直是个不好的征兆。
　　baggio：嗯，装逼的文艺片恶评如潮，有点样子的商业片也同样命运。
　　36：真的很少有值得一看的国产片，但是又不能说导演没有本事，是认识方面的问题？
　　baggio：都有问题吧，导演没点子了，观众也浮躁。
　　36：相对来说导演比作家要好，现在能不浮躁的读书的人更少。
　　baggio：喜欢文学的人还是愿意去书店吧。